El atractivo artista lombardo y la fuerza centrípeta de su obra se muestran en Madrid, en el Museo Thyssen-Bornemisza. La exposición, Caravaggio y los pintores del norte, pretende mostrar la influencia de la producción pictórica de Merisi entre los artistas flamencos y franceses, y como estos tomaron las claves caravaggistas y difundieron su estilo. La exhibición es una de las más importantes del año con un total de 54 obras, de las cuales; 11 son de Caravaggio (más El Sacamuelas de la Uffici, datado entre 1608-1610, que se discute su autoría), que se podrán disfrutar hasta el 18 de Septiembre.
Podemos decir que el norte fue muy grato a la obra y personalidad de Caravaggio, el maestro del claroscuro. Las primeras notas congruentes sobre la vida de Merisi las encontramos en los Países Bajos, en Shider-Boeck, publicado en 1604, del pintor y tratadista Karel van Mander:
Hay también un tal Michelangelo de Caravaggio, que hace cosas maravillosas en Roma…Las obras de este Michelangelo han alcanzado gran fama, honor y reputación.
En este mismo tratado se habla de unas supuestas palabras de Caravaggio dónde destacaba la importancia de la mimesis, de lo natural en la pintura, la naturaleza en todos sus colores. Van Mander alaba el trabajo de Merisi e indica también su carácter belicoso, muy propenso a la riña y a la discusión, por lo que es casi imposible llevarse bien con él. Tras estas frases podemos ver a Michelangelo Merisi da Caravagio nacido bajo el signo de Saturno, pero este temperamento era moneda de cambio habitual en diversos círculos y ambientes de la Roma del s. XVII. Muchos son los capítulos y artistas contemporáneos a Caravaggio que protagonizan secuencias de extrema violencia y sexo.
Continuando con los elogios de Van Mander a la pintura de Merisi: En lo que respecta a su manera de pintar cabe decir que es muy agradable y hermosa para ser seguida por los pintores jóvenes. Caravaggio ya gozaba de reputación y fama en su periodo romano, y las palabras de Mander se pueden tomar de antesala de lo que se ha denominado caravaggismo. Algunos historiadores del arte como Oliver Bonfait y Valeska von Rosen denuncian el uso indiscriminado del termino caravaggismo y caravaggista.
Los artistas influidos por las obras de Merisi son muy heterogéneos y diferentes entre sí, cosa que hace difícil su clasificación, y otros muchos transicionaron de estilo, como por ejemplo Gerard van Honthorst o Simon Vouet, éste último dejó de pintar del natural tan pronto empezó a ejercer el cargo de peintre du roi.
Por el contrario, los seguidores del enemigo pictórico de Caravaggio, Annibale Carraci el máximo representante del clasicismo barroco, con un discurso más brillante y académico, formó un grupo definido y una escuela, la Accademia degli Incamminati. Por otra parte, Michelangelo nunca utilizó copias pintadas o gravadas de sus obras, práctica habitual por los pintores que querían difundir su praxis e incrementar su fama.
Pese a la falta de organización infraestructural, el naturalismo de Caravaggio maravilló a sus contemporáneos con l’essempio avanti del naturale, el vero clororire, y el furor del pathos. Pasarán varias décadas hasta que el poder innovador de su arte empezara a menguar. Caravaggio y los pintores del norte trasladan al visitante a la época de máximo esplendor del pintor milanés y a los años posteriores tras su muerte en 1610.
A través de la producción pictórica de los seguidores de Merisi podemos comprobar un ímpetu creativo, una búsqueda e interés en la experimentación y la innovación. Los caravaggistas norteños no pretendían imitar a Merisi, buscaban encontrar su propio estilo y una posición en el mercado del arte aprovechando el vacío que dejó la temprana muerte de Caravaggio. Merisi ya era muy imitado en vida, sabida es la enemistad y competencia entre Tomasso Salini y Giovanni Baglione, pero la imitatio no era suficiente en la Italia del s. XVII, mucho menos para los foristieri. Por ese motivo no se debe pensar en los pintores del norte como simples imitadores.
Muchos de estos artistas establecieron lógicas de producción artística, como por ejemplo los pintores pertenecientes en la Escuela de Utrecht. Dirk van Baburen, Hendrick Ter Brugghen, David de Haen y Gerrit van Honthorst, Nicolas Regnier o Simon Vouet, Claude Vignon, Nicolas Tournier y Valentin de Boulogne, los más destacados seguidores de Michelangelo en Holanda, Flandes y Francia, realizaron el periplo romano (lo que se transformó e institucionalizó como el Grand Tour a mediados del s. XVII) seguidos Matthias Stom, que más tarde desarrollará su trabajo en Nápoles junto Hendrick van Somer o Lous Finson.
Muchos de estos artistas vivirán la experiencia intensa de contemplar una obra de Caravaggio, especialmente aquellos que pasaron por el palazzo de los hermanos Guistiniani o accedieron a las colecciones de Ciriaco Mattei y el Cardenal Francesco Maria del Monte. Otros muchos estudiaron a los seguidores de las claves de la obra Merisi, los bastiones más importantes; Bartolemeo Manfredi y especialmente, José de Ribera. Todos ellos, y otros muchos no reflejados aquí, fueron capaces de asumir las innovaciones radicales de Michelangelo Merisi da Caravaggio.
| Saber más: |
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| AAVV. Gert Jan van der Sman (comisario de la exposición). Caravaggio y los pintores del norte. Catálogo de la Exposición. Museo Thyssen-Bornemisza, 2016. Madrid. AAVV. MEYERE, Jos de y LUNA, Juan J. La Pintura Holandesa del Siglo de Oro. La Escuela de Utrecht. Fondos del Centraal Museum de Utrecht y de colecciones españolas. Catálogo de la exposición. Editorial BBVA, 1992. Madrid. AAVV. SUBIRANA REBULL, Rosa Maria; TRIADÓ, Joan Maria y VALLUGERA, Anna (eds.) Caravaggio, 400 anys després. Universidat de Barcelona, 2013. Barcelona. BONA CASTELLOTI, Marco. La paradoja de Caravaggio. Ediciones Encuentro, 2010. Madrid. GRAHAM-DIXON, Andrew. Caravaggio: una vida profana y sagrada. Taurus, 2011. Madrid. |
Bibliografía:
- Schütze, Sebastian (Autor)
- Van der Sman, Gert Jan (Autor)
- Graham-Dixon, Andrew (Autor)
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